Atelier du Chat Botté

"C'est en répondant à une commande du ministère de la Guerre que le célèbre couturier en vogue Paul Poiret dessine la nouvelle capote. Le premier modèle est précisé dès le 19 septembre 1914, d'une coupe droite et simplifiée, elle présente de nombreux avantages : elle économise du tissu et de la main-d'œuvre et elle est plus pratique et plus confortable que le modèle précédent. Elle est taillée en une seule pièce pour tout le corps, seul 2 grandes pièces triangulaires sont ajoutées en bas de part et d'autre. Elle est de couleur bleu-gris (comme le voulait l'appellation officielle), ce qui couvrait de nombreuses teintes en fonction du pays d'origine du tissu (France, Grande-Bretagne, Espagne ou Etats-Unis). Elle se ferme par une rangée de 6 gros boutons en laiton toujours du modèle 1871. Les parements de manches du modèle 1877 disparaissent ainsi que la martingale dorsale. La patte de ceinturon et les brides d'épaule sont quant à elles conservées. Le col, anciennement rigide et droit, devient à revers demi-chevalière. Une instruction du 19 septembre 1914 précise que les insignes de col, avec le numéro de régiment, doivent être pris à l'ancien modèle et cousus sur le collet de la nouvelle capote." ref: Les français à Verdun Nous avons eu la possibilité de faire un relevé sur une capote d'origine du 4e type (merci à son propriétaire). Ci-dessous quelques photos de ce travail :

Le dolman de grande tenue de Colonel Le dolman de grande tenue de Capitaine Sabretache, giberne et banderole de Colonel Sabretache, giberne et banderole de Capitaine. Les coiffures: Talpack, bonnet de police, képi La force naît des détails Le travail d'atelier:

La réussite d’un uniforme historique : un équilibre entre rigueur et cohérence La réussite d’un uniforme historique ne se limite pas au bon choix des couleurs ou des matières. Travailler sur des uniformes historiques implique de déterminer quels éléments doivent rester invariables – car porteurs de l’identité visuelle et symbolique du corps représenté – et quelles parties peuvent être ajustées. Cela permet de garantir une unité d’ensemble, même lorsque les porteurs ont des tailles et des gabarits différents. Par ailleurs, chaque uniforme s’inscrit dans les codes vestimentaires de son époque. Réussir une reconstitution fidèle nécessite donc non seulement une rigueur technique, mais aussi une compréhension fine des styles, des usages et des normes esthétiques en vigueur à un moment de l’histoire. Un exemplaire du temps au musée de L'Emperi de Salon de Provence servant de base documentaire : 1/ l'Original, Habit du Général Dorsenne (a droite) 2/ A gauche, un facsimile réalisé par Les Ateliers du Chat Botté pour la Musique de Dijon. Mise en pratique des prescriptions règlementaires et détails essentiels de fabrications : Conformément au règlement, le bas du revers de l'habit s'arrête au niveau du rabat de la poche du gilet en hauteur et à 2/3 de sa longueur Passants d'épaulettes rouge bordés de blanc Collet droit, rigide, se rétrécit en haut Pattes de parements de manches à trois pointes Grenades de retroussis brodées en fils couleur aurore sur drap blanc 2 vraies poches dans les basques ​Fermetures par agrafes incrustées et cousues sur toutes les épaisseurs ​Doublure en coton, rabattue à la main Passepoils des fausses poches incrustés Fausses poches en accolades sur les basques Quelques-unes de nos réalisations pour groupes, musiciens, reconstitueurs :

Dans le cadre du projet de reconstitution historique pour le Mémorial de Waterloo, nous avons réalisé cette tenue de tambour en suivant scrupuleusement le règlement militaire de Bardin de 1812 et les planches de Karl Vernet. Chaque détail a été minutieusement reconstitué dans notre atelier, dans le but de permettre aux visiteurs du Mémorial de Waterloo de plonger dans l’univers de l’époque napoléonienne avec une fidélité totale. Le règlement militaire de Bardin de 1812, essentiel pour la conception des uniformes de l'époque, a guidé chaque étape de la confection de cette tenue. Les planches de Karl Vernet, qui illustrent avec une grande précision l'uniforme des tambours de l'Empire, ont également été utilisées comme référence pour chaque aspect visuel de cette reconstitution. Planches: 1/Fusillier 2/règlement de Bardin 3/ Infanterie Légère par C.Vernet Les équipements: Shako, collier, tablier, guêtres, parements de manches de Grenadier Un travail tout particulier a été effectué pour les galons, réalisés par un atelier de passementerie de Haute-Loire, SAS JULIEN FAURE . Ce dernier a mis son expertise au service de la reconstitution des galons, qui étaient portés par les tambours. Le galon a été reproduit à la main, selon les techniques et matériaux de l'époque, pour garantir une reproduction fidèle des caractéristiques des uniformes militaires de 1812. La reconstitution du galon à la livrée Impériale par Julien Faure, SAS JULIEN FAURE, fabricant de rubans et Entreprise EPV de Haute-Loire, englobe toutes les étapes de création : tordage, piquage du peigne, mise en train, pliage, mise en carte, ourdissage, encartage et tissage, garantissant ainsi un savoir-faire traditionnel et une qualité exceptionnelle. L'atelier de Pascale Richy se distingue par un travail précis de patronage et de coupe, respectant les mesures exactes et l'authenticité historique. Les coutures sont réalisées à la machine pour garantir solidité et précision, tandis que les finitions à la main apportent une touche de raffinement, notamment pour le montage du galon, des passepoils, ainsi que les boutons et ornements de retroussis. Chaque détail est soigné pour une qualité optimale et une parfaite reproduction.

Réalisation de mannequins complets pour le musée de la bataille de Marengo Mannequin d'artilleur lors du passage des Alpes Le passage des Alpes s'effectue dans des conditions extrêmes, où les fantassins, affrontant la neige épaisse, tirent les canons posés sur des troncs d'arbre creusés pour faciliter leurs déplacements sur le sol glissant. Tandis qu'ils progressent lentement à travers le paysage enneigé, l'artilleur, situé à l'arrière, veille sur la trajectoire du canon, ajustant constamment sa direction pour éviter les obstacles et guider son déplacement avec précision. Son rôle est crucial, car il assure que le canon reste sur la bonne voie. Evocation de la mode parisienne sous le Consulat Sous le Consulat, la mode féminine parisienne, inspirée de l'Antiquité, traverse aussi les Alpes, marquée par des robes fluides en tissus légers, des voiles tombant en drapés élégants, et de grands châles ajoutant une touche de sophistication. Les femmes portent des chapeaux capotes, alliant charme et praticité. Ces tenues, simples mais raffinées, symbolisent le renouveau de la mode, qui se libère des styles passés pour adopter une silhouette aérienne et élégante, à l'image de l'époque. Mannequin de Michael Friedrich Benedikt von Melas "Il passait dans le Var et préparait l'invasion de la Provence lorsque Bonaparte , revenu de la campagne d'Égypte , le contourna en traversant les Alpes et interrompit ses lignes de communication. Melas tenta de réagir face à Bonaparte à Marengo , et y fit tout ce qu'il pouvait. Il pensait bien avoir vaincu son ennemi et avait déjà envoyé un courrier à Vienne porter la nouvelle de son succès lorsque l'arrivée soudaine des troupes du général Desaix (qui mourut au combat) renversèrent le sort de la bataille et sauvèrent Bonaparte. Totalement découragé, Melas signa alors la convention d'Alexandrie." Ret : Wikipédia Mannequin d'Officier de cavalerie La tenue de cavalerie se compose d'un habit en drap bleu avec basques et revers rouges, d'une culotte de peau ajustée et d'un gilet blanc. Un manteau sans manches gris protège le cavalier, et un ceinturon en buffle blanc porte le sabre. Le bicorne en feutre noir, orné d'une ganse et d'un bouton d'uniforme, complète l'ensemble. Les gants de peau avec crispins en buffle blanc et les bottes à l'écuyère, à tige forte et éperons en acier, assurent confort et fonctionnalité pour le cavalier. Mannequin de la cantinière La cantinière réconforte le soldat blessé, offrant un geste de soutien, tandis que l'on devine que ce n'est certainement pas de l'eau dans ce tonneau peint à la main d'un faisceau de licteur et de drapeaux, symbole de la liberté. La tenue, de style provençal, comprend un caraco à basques et une grande visite, fidèle à l'authenticité des costumes de l'époque. Elle porte autour du cou la médaille officielle de cantinière, reconnue et autorisée, suspendue à un ruban. Son bonnet de police, quant à lui, est un fac-similé précis de celui des vitrines du Musée de l'Empéri de Salon-de-Provence. La broderie sur le bonnet représente le soleil levant de la Liberté, symbole fort de l'époque, marquant à la fois la révolution et l'espoir d'une nouvelle ère. Note technique : Pour plus de réalisme, les mains en position ont été moulées directement sur une personne en alginate. Le tirage a été effectué en plâtre polyester, suivi d'un maquillage soigné. Mannequin du fantassin Français blessé Tenue réglementaire pour ce grenadier d'infanterie : habit en drap bleu avec revers blancs, conformément au règlement de 1786, toujours en vigueur, épaulettes rouge de Grenadier. Le gilet fantaisie est rayé, tandis que la culotte est blanche et les guêtres noires. Les chaussures sont cloutées, et il porte le grand bicorne révolutionnaire avec le flot de crin rouge. Les équipements comprennent la giberne avec sa banderole, la banderole pour le sabre briquet, ainsi que le havresac en veau. Il est également équipé de son fusil modèle de l'an IX. Mannequin du fantassin Autrichien L'habit blanc de coupe plus "Ancien Régime" caractérise ce fantassin autrichien. Le col retombant, et les basques courtes, retroussées sur les côtés, rappellent ce style. Sa coiffure, d'un modèle bien particulier, est ornée d'une plaque sur le devant, ajoutant une touche distinctive et d'un branchage de houx et d'un pompon de laine sur le coté. Les chaussures sont montantes, bien adaptées à la marche prolongée, tandis que le havresac, simple avec une seule anse, est porté sur le côté, offrant certainement moins de praticité dans les déplacements. Les vitrines d’accessoires Les objets "touch" Les drapeaux

Les vêtements et équipements militaires de l'époque de l'Ancien Régime sont d'une grande diversité. En plus du nombre élevé de régiments, chacun avec ses spécificités, les règlements régissant l'habillement sont nombreux, et les évolutions de l'armement entraînent des modifications fréquentes des équipements. Vous trouverez ci-dessous quelques réalisations pour des musées ou dans le cadre de l'histoire vivante : 1620 Mannequin pour le Musée de la Cavalerie de Saumur Le pourpoint La culotte Les bottes souple La banderole en buffle Les gants Régiment de Nizza en1671 Le justaucorps, la banderoles et les apôtres, les chaussures à bout carré ... Ce modèle de justaucorps présente une coupe "archaïque", très droite, avec de l'ampleur uniquement à partir des hanches. Les poches à rabats sont placées très bas. Les manches, caractéristiques de ce régiment, sont courtes, au-dessus du coude, et ouvertes, ce qui permet une meilleure liberté de mouvement. Il est fabriqué en drap de laine gris moyen, doublé de toile de lin, et orné sur le devant de 24 boutonnières accompagnées de boutons plats. Infanterie1736 1741 Le justaucorps La veste Le tricorne La culotte Les chaussures à bout carré 1757 1757 Régiment Royal-écossais pour l'association Régiment du Passé

Tenue en habit à la chasseur Grande tenue, dolman chaussé, pelisse, ceinture-écharpe, culotte hongroise, bottes Confédérata (modèle Emperi), sabretache brodé en France Tenue en pelisse chaussée, charivari Gilet tressé, bonnet de police

Reconstitution historique d'une tenue d'Officier de Hussard, Premier Empire

La tenue complète : Justaucorps, veste, culotte, guêtres, chemise, col-cravate, tricorne, chaussures, giberne et banderole, poire à poudre, bonnet de police, coiffure règlementaire Détails: chemise, col-cravate, bonnet de police : Détails : veste, culotte, guêtres Les équipements : tricorne, giberne, poire à poudre, banderoles, ceinturon Le catalogue des effets d'habillements et des accessoires Ancien Régime

Réalisations des Ateliers du Chat Botté :

Musique de 8ème Régiment de Hussard au Premier Empire Déplacement et prise des mesures Travail d'atelier : Culottes rouge : En drap de laine, fabrication spéciale à la couleur Coupe sur-mesure Nœuds hongrois en tresse plate Dolmans, pelisses : 1000 m de tressages 4500 boutons Fourrure naturelle des pelisses Doublure cuir et toile des dolmans Shakos : environ 2000 pièces au total Ceinture-écharpes Livraison et essayage final L'ensemble à Cherasco (Italie)

La pelisse fourrure de renard tressage et sous-tressage, galon soubise Le dolman Le gilet, la culotte La sabretache, la ceinture-écharpe, les bottes et les coiffures : colback, shako, bicorne

Création pour l'exposition" L'EMPIRE DES JOUETS" à Rueil-Malmaison en 2017 Merveille de Joséphine Robe en soie brodées à la main d’abeilles au fil or et fil argent, ajout de strass cristal de Bohème couleur diamant et saphir. Manteau de robe en soie à traîne brodé de perle de verre sur tulle, doublé en soie. Col en dentelle du puy en Velay en fil argent Soleil d'Austerlitz Robe à traîne en organisa de soie et crêpe envers satin. Broderies main fil or Strass cristal de Bohème couleur diamant et topaze. Dentelle du puy en Velay en fil or. Douceur argentée Robe à traîne en doupion de soie. Châle en mousseline de soie brodé de perles de v erre. Broderies main fil argent Strass cristal de Bohème couleur diamant et améthyste. Col en dentelle du puy en Velay en fil argent Frisson du Puy Robe satin duchesse brodée de fils d'or, rucher de dentelle Manteau de robe en taffetas de soie gorge de pigeon bordé de dentelle du puy en Velay en fils or et perles de verre Voyage de cachemire autour de  soie Robe à traîne en satin et soie. Châle imprimé sur cachemire. Bordure main en fils de soie Printemps scintillant Robe en voile brodé sur taffetas. Dentelle du Puy en Velay de fil argent.Châle en voile brodé Parterre en-diamantés Robe à traîne en lin et soie. Broderies machine de fil argent. Strass cristal de Bohème tons rubis et diamant. Chapeau, plumes Ondes de lapis-lazuli Robe à traîne en satin plumetis. Dentelle du Puy en Velay de fil or. Galon en perle de verre lapis-lazuli. Châle en dentelle brodé Mélodie mauve Robe en lin mauve. Châle croisé en lin mauve bordé. Chapeau en lin Beauté de Marengo Robe à traîne en dentelle brodé sur crêpe envers satin. Châle en oganza de soie. Dentelle du puy en Velay de fil argent Grand soir Robe en soie et passementerie métal or bouclé, parsemé de perles de verre. Manteau de robe en panne de velours, passementerie bouclée or et fleurs or. Frimas  de mai Robe en mousseline. Redingote en satin de soie. Châle en organza de soie broché. Chapeau en soie Enfin les beaux jours Robe en lin, corsage plissé, galon fleurie de pétale, ceinture dentelle Émulsion printanière Robe en taffetas de soie,  broderie machine. Châle en tricot. Chapeau en voile Élégance irisée, fleurie Robe en lin broderie machine au fils argent.  Châle imprimé sur cachemire. Bonnet en maille et plumes Échelle de soie Robe en soie,  broderies machine,  galon et flots de soie,  dentelle du Puy en Velay de fil coton . Châle en organza de soie Désir d'Orient Robe en soie, broderies machine,  dentelle  main du Puy en Velay de coton,  strass cristal de Bohème (cristal). Châle en satin et mousseline. Turban et voile crêpe envers satin brodé Demoiselle de la L H Robe en coton et lin. Tablier en coton et lin. Chapeau en coton et lin. Ceinture de couleur Blancheur plissée Robe à traîne en taffetas plissé, dentelle du Puy en Velay de fil argent. Châle en mousseline bordé de dentelle D'or et d'anis Robe en satin broché, broderies machine, dentelle du Puy en Velay de fil or . Manteau de robe en doupion de soie Bal des moissons Robe à traîne en coton, biais de soie,  galon de pétale. Châle en organdi brodé main fil de coton couleur Belle de Mai Robe en moire. Tablier voile de coton bordé de dentelle blanche au Puy en Velay. Chapeau, collerette montante, bordure travaillé en ajour

Au fil des années nous avons habillés de nombreux amateurs et professionnels de l'histoire vivante . Merci à tous pour votre confiance Pour rajouter votre photo en costume envoyez nous un mail

Fabrication exclusivement et uniquement dans nos ateliers de tout les effets d'habillement (habits, pantalons, culottes, épaulettes, capotes, gilet, charivari,...) et de tout les équipements (shakos, oursons, colbacks, bottes, chaussures, havresacs, gibernes, banderoles, ceinturons, schabraques, porte-manteaux,...) pour les 28 mannequins de la grande galerie; Plusieurs mois de travail d'arrache pied ! . Armée de Napoléon : 19 personnages N° 24. STUERS, Lambert Capitaine 2e chasseurs à pied garde impériale. N° 25. MAUDUIT, Hippolyte de (Duplecy) Sergent, 2e bataillon, 1er grenadiers à pied garde impériale. N° 26. DUMESNIL, Jean-Baptiste, Soldat, 2e bataillon, 3e grenadiers à pied garde impériale. N° 27. ROBINAUX, Pierre – capitaine, cie du centre, 2e bataillon, 2e de ligne. N°27 bis, un soldat (fusilier), avec fusil, de la même unité. N° 28. FLEURET, Dominique – adjudant sous-officier, état-major, 55e de ligne. N°8 bis, un soldat (fusilier), avec fusil, de la même unité. N° 29. LARREGUY (DE CIVRIEUX), Sylvain – sergent-major, cie de grenadiers, 1er bataillon, 93e de ligne. N°29 bis, un soldat (grenadier), avec fusil, de la même unité. N° 30. MARQ, François – sergent-major, cie de voltigeurs, 2e bataillon, 107e de ligne. N°30 bis, un soldat (voltigeur), avec fusil, de la même unité. N° 31. CANLER, Paul Louis Alphonse – caporal, 2e cie (centre), 1er bataillon, 28e de ligne. N°31 bis, un soldat (fusilier), avec fusil, de la même unité. N° 32. WAGRÉ (VAGREZ), Louis Joseph – caporal, 3e cie (centre), 3e bat., 27e de ligne. N°32 bis, un soldat (fusilier), avec fusil, de la même unité. N° 37. PONTÉCOULANT, Philippe Gustave Le Doulcet de – lieutenant, artillerie à cheval – garde impériale, à cheval. N° 38. VEILLARD, Jean-Baptiste – soldat, 10e cie, 6e régiment d’artillerie à pied N° 39. GOURGAUD, Gaspard – colonel, premier officier d’ordonnance de Napoléon, à cheval. N° 40. LAGNEAU, Louis Vivant – chirurgien-major, 3e grenadiers à pied – garde impériale. Armée de Blücher : 9 personnages N° 17. LIEBER, Franz (Francis) – chasseur volontaire (Freiwillige Jager), 3e bataillon, 9e régiment d’infanterie (Colberg). N° 18. ALBERTI, Wilhelm – 1er lieutenant, 18e régiment d’infanterie. N° 18 bis, un soldat, avec fusil, de la même unité. N° 19. NAGEL, Gottlieb (Ludwig) – 2e lieutenant, 25e régiment d’infanterie (ancien corps de Lützow). N° 19 bis, un soldat, avec fusil, de la même unité. N° 20. LÖWE, Jean Louis – 2e lieutenant, 3e bataillon, 1er régiment de Landwehr de Silésie. N° 20 bis, un soldat, avec fusil, de la même unité. N° 22. STERN VON GWIAZDOWSKI, Karl Ludwig – 2e lieutenant, batterie à pied n° 2 (pièces de 6). N° 22 bis, un soldat, avec fusil, de la même unité.

Présentation de notre travail de reconstitution pour les musées ou pour l'histoire vivante. Chasseurs d'Orléans en 1845

Ceinture-écharpe pour Officier Subalterne Ceinture-écharpe, modèle Troupe

Grande tenue de Grenadier à Pied de la Garde Impériale au Premier Empire Déplacement et prise des mesures Concertation avec le bureau de l’Association Réalisation des costumes dans les ateliers au Puy en Velay Les détails de l'habit Sorties, représentation, concerts